Pitanja vezana uz naratorski karakter
Termin potiče od Wayne C. Booth-ove "Rhetorice fikcije" iz 1961. godine iako je to ključna komponenta modernizma, nepouzdane naracije nalaze se u klasicima poput "Okolni visovi", preko Lockwooda i Nelly Deana i "Gulliver's Travels" Jonathan Swift-a . "
Nenamerno nepouzdan
Mnoge priče predstavljene u prvom čovjeku govori dijete ili autsajder koji vjeruje da govori potpunu istinu. Čitač, međutim, brzo saznaje naratora da nije u potpunosti svjestan okolnosti oko njih. Ovo je slučaj, na primer, s protagonistom JD Salingerovog "The Catcher in the Rye" Holdena Caulfielda i sa Scoutom, naratorom u Harper Lee-u "Da ubiješ mockingbird".
Nenamjerno nepouzdani narator poziva čitaoca da razmišlja izvan pisanja i postane posmatrač odraslih. Šta se stvarno dešava u životu Holdena Caulfielda? Da li je zaista jedini "ne-lažni" u svetu lažova?
Šta Scout stvarno vidi kada opisuje ponašanje svojih nastavnika, sazivača i oca? Ovaj uređaj daje čitaocu uvid i perspektivu u tome kako narator gleda na svet.
Namerno nepouzdan
Iako nenamjerno nepouzdani naratori mogu biti ljubazni i naivni, namerno nepouzdani naratori često su zastrašujući.
Tipično, takvi likovi imaju zlonamerne motive, od krivice, kao što je slučaj sa Nabokovom "Lolita" do ludila, kao u slučaju kratke priče Edgar Allen Poe "The Tell-Tale Heart".
Neke od najinteresantnijih upotreba namerno nepouzdanih pripovedača su u misterioznom žanru. Zašto bi narator misteriozne priče bio namerno nepouzdan? Najverovatnije zato što on ili ona ima nešto da sakrije. Takve priče su posebno intrigantne, jer kada su dobro završeni, čitalac potpuno ne zna ni o pravom karakteru naratora.
Stvaranje nepouzdanog pripovedača
Ključni razlog za korištenje nepouzdanog naratora je stvaranje dela fikcije sa više slojeva sa konkurentskim nivoima istine.
Ponekad je nepoznanica naratora odmah vidljiva. Na primjer, priča se može otvoriti sa naratorom, čineći očigledno lažne ili lažne tvrdnje ili priznajući da su teško mentalno bolesni. Dramatičnija upotreba uređaja odlaže otkrivanje sve do kraja priče. Takav zavoj završava sile čitaocima da ponovo razmotre svoju tačku gledišta i iskustvo priče.
Da bi ovaj mehanizam pisanja bio efikasan, čitaoci moraju biti u stanju da razaznaju više od jednog nivoa istine.
Dok vam je narator možda nepouzdan izvor informacija, apsolutno je neophodno da vi, pisac, razumeš i na kraju otkriješ stvarnost iza zavađenih reči. Za čitaoce je neophodno da prepoznaju naratorovu nepouzdanost i stvarnost koja se skriva.