Film ili Tv Deal? Koji Autori Knjige trebaju znati

Veliki novac? Kreativna kontrola? Hitna slava?

Kada se prodaju dramatična prava na knjigu, važno je upravljati očekivanjima ugovora i pregovaračkog procesa. Holly Frederick iz književne agencije Curtis Brown Ltd. izdvaja činjenicu iz fikcije kada je u pitanju prava na film i TV na knjigu.

Holly, šta autor može finansijski očekivati ​​od filmskog ili televizijskog posla? Veliko bogatstvo?

Iako bi bilo sjajno ako bi klijenti svi mogli biti milioneri kao rezultat njihovih filmskih i televizijskih poslova, to se obično ne dešava.

Ali ugovor posredno pomaže prodaji knjige, pomoći knjigu i profilu autora.

Na primer, ovde u Curtis Brownu, u trenutku kada se snima film ili TV, dozvolio sam Jonathona Lyonsu da zna. On nadgleda naše odeljenje za prava stranih prava, i on želi odmah da dobije vijest, jer strani izdavači vole da čuju to o knjizi. Prodavanje filmskih prava povećava šanse za knjigu - koja možda nije bila pokrivena na drugi način - dobijete u engleskom prevodu.

I, naravno, ako projekat uspije na ekran, može stvarno pozitivno uticati na prodaju knjiga - što je cilj svakog autora i izdavača.

Naročito s novim filmom ili televizijskom vezom ... !

Recite direktoru da pristupi autoru o opciji svog rada - šta biste mu rekli?

Pa, za moje klijente Curtis Brown, ja sam samo opcioni materijal za iskusne producente - proizvođače koji su imali iskustva ili kao izvršni radnik za kompaniju koja stiče materijal ili kao proizvođač koji razvija proizvod i prodaje je studijama i mrežama.

Pisci i režiseri, glumci i glumice - svakako postoji dodatna vrednost da ljudi imaju projekat, ali veštine proizvođača su stvarno jedinstvene jer je delimično kreativno, ali onda moraju da znaju gde da pronađu finansiranje.

Proizvođači moraju biti agresivni na svim različitim nivoima - oni moraju staviti tim zajedno, a onda moraju usmeriti kreativni razvoj imovine, a onda moraju naći kupca i moraju pronaći novac.

U najboljem je interesu svima da projekat dobije najbolju šansu da bude napravljen i iskusni producent je apsolutno kritičan za to. To su ljudi koje želite da imate iza svojih projekata - tako da ne želim da direktno izaberem materijal za pisce i režisere.

Za one druge zainteresovane strane, nikad ne zatvorim vrata u potpunosti, ali im kažem: "Idi naći producenta, partneri s njim ili njom i vratite se kod nas." Trudimo se da to učinimo najbolje za sve partije, ali većina pisaca - čak i najboljih na svijetu - nije sklona da se podigne sa svojom limenom šolju i reče: "Hoćeš li finansirati moj film?" Snažni proizvođač je neophodan.

A šta sa samim autorima, onima koji žele da se uključe u kreativni proces izrade svojih filmova ili televizijskih serija?

Zavisi od toga da li projekat proizvodi studio ili samostalno.

Govorili smo o novcu, pa ću reći dok bih voleo da prodam sve svoje knjige studijima za puno novca šta se dešava sa studijima da knjiga ulazi u studio i ponekad je isto kao ići u crnu rupu.

Studija kaže: "hvala vam puno" i zatvorili su vrata, i nema toliko mogućnosti da se autor uključi.

Ne čujete ništa do dvanaest ili osamnaest meseci kasnije kada vam kažu da se projekat kreće naprijed ili su odlučili da je izbacite.

Na nezavisnoj strani, bez postizanja granulacije oko dogovora - jer su svi različiti - reći ću da bi se nezavisno produžavanje moglo otvoriti prilikom, ako bi autor izabrao, da prilagodi svoj materijal i da igra veću ulogu u kreativnom procesu i ja bih strukturirao ugovor u skladu s tim.

Recimo da se dogovorite za dramatična prava izvođenja . Koliko je između dogovora i gledanja knjige adaptirana na scenu ili ekran? To jest, koliko dugo dok autor ne postane TV ili film - ahem - "poznati"?

Rekao bih da televizija verovatno ima najkraći period u kojem ćete znati da li će vaš projekat napredovati.

Faza se može razvijati godinama i godinama. I Mlada knjiga za odrasle The Outsiders by SE Hinton i Addie Pray od Joe David Brown (koja je bila osnova za film Paper Moon ) godinama su u razvoju - sa TV-om je ciklus samo kraći.

Postavlja se TV prijem, angažovan je pisac, a onda postoji samo niz prepreka - adaptacija knjige u pilot skriptu. Ako je to dobro, postoji pilot nalog, i oni pucaju na pilota. I nadam se da će početi serijsku narudžbinu - ali znate ranije, a ne kasnije, da li će vaš projekat napraviti ili ne.

Stvari za snimke trebaju stvarno dugo vremena, a proces razvoja u [muzičkom] pozorištu je stvarno dugačak. Morate ne samo da smanjite prava, već morate spojiti tim kreativnih saradnika, uključujući libretiste i liričara, pisca knjiga i režisera. A onda sastavite i stvarate, a onda ga morate raditi, a onda morate naći finansijera i onda rezervirati pozorišni prostor. Svi ovi koraci traju dugo.

Filmski dogovori su uglavnom negde između, ali ovi vremenski rokovi mogu mnogo da se razlikuju.

Više intervjua sa Holly Frederickom da biste dobili mnoštvo uvida o pravima filma i televizije na knjige, uključujući:

Više uvida u djecu , mlade odrasle i generalne izdavačke knjige knjiga i savjetujuće savjete o tome kako angažovati književnog agenta u ovim dodatnim intervjuima agentima Curtis Brown Ltd.

Holly Frederick, filmski i televizijski zastupnik književne agencije Curtis Brown Ltd. u Njujorku, započela je karijeru u književnoj agenciji Susan Schulman. Dugogodišnja je bila izvršna direktorka za nagradu za Oskara nominovanog direktora Alana J. Pakula. Pohađala je Barnard College i USC School of Cinematic Arts.