Dramska pisaca imaju ove stvari u njima, ali književnici fikcije često izlaze bez osnovnih instrukcija u onome što čini nešto dramatično.
To nije magija. Elementi dobre priče mogu se proučavati i naučiti.
Zapravo, verovatno ste ih već proučavali u svojim srednjim školama. Sada ih ne boli da ih pregledaju, iz perspektive pisaca, a ne učenika. Mogu izgledati jednostavno, ali bez njih, vaše druge veštine kao pisac - vaša sposobnost da zamislite verovatne likove , vaš talent sa dijalogom, vašu izuzetnu upotrebu jezika - neće doći do ničega.
Počnite, naravno, sa protagonistom, vašim glavnim likom . Protagonista mora da se suoči sa sukobom - sa drugim karakterom, društvom, prirodom, samim ili nekim kombinacijama ovih stvari - i kao rezultat toga prolazi kroz neku vrstu promena.
"Sukob" je poznat i kao "glavno dramsko pitanje". Gotham Writers 'Workshop to navodi u svom vodiču Writing Fiction : Glavno dramsko pitanje "je uglavnom direktno da / ne pitanje, na koje se može odgovoriti do kraja priče". Šta će se desiti sa Kingom Lurom kada podeli svoju imperiju i otcepi se od svoje jedne verne kćerke?
Da li će se Elizabeth Bennet od ponosa i predrasuda Džejn Ostin udati za ljubav, i da li će ona ili jedna od njenih sestara oženiti dovoljno da spasu porodicu od finansijskog ponižavanja?
Koje vrste promjena donose ti konflikti? Elizabeth Bennet saznaje o opasnostima da se predrasude ometaju presudom.
Kralj Lir stiče poniznost i uči da prizna površnost i iskrenost. Oba su mudri na kraju priče nego što su bili na početku, čak i ako ova mudrost, u slučaju Lir, dolazi u dragoj ceni.
Elementi parcele
Priča će na putu od početka priče do ispunjavanja dramatičnog pitanja pogoditi razne orijentire. Uvod predstavlja karaktere, postavku i centralni konflikt. Uključite svog protagonista u taj konflikt što je ranije moguće. Današnji čitaoci uglavnom ne žiču kroz stranice izložbe da bi došli do tačke. Ne zapitajte se zašto čitaju vašu priču ili roman. Stavite ih na prvu stranicu ili stranice.
Odatle, karakter će se suočiti sa različitim preprekama u postizanju njegovog ili njenog cilja. Poznato kao rastuća akcija ili razvoj, ovo je dio zadovoljstva priče. Čitaoci vole da vide borbu, kao da se osećaju kao da je isplata na kraju zaslužena.
Opet, ponos i predrasude pružaju odličan primjer. Ako su se Elizabeth Bennet i Darcy odmah pozabavali, a njihovi prijatelji i porodica su odmah odobrili, njihov brak bi bio mnogo manje zadovoljavajući, i ništa se ne bi naučilo na putu, osim što je sjajno zaljubiti se.
Imajte na umu kako drugi pisci izgrađuju dramatične napetosti tokom ovog dela njihovog narativa. Kako nas zadržavaju zainteresovani za ishod priče? Koliko je prepreka neophodno kako bi se čitalac zadovoljio na kraju? Nijedna od ovih odluka nije neophodno lako. Deo vašeg rasta kao pisac podrazumijeva razvijanje osećaja za uspešan luk priče.
Uzlazna akcija dovodi do vrhunca , preokret u priči, što zauzvrat dovodi do rezolucije . Glavno dramsko pitanje rešeno je na jedan ili drugi način. Peter Selgin daje dobar primer u svojoj knjizi By Cunning & Craft :
Climax je rješenje konflikta, tačka bez povratka nad kojom je sudbina protagonista - dobra ili loša - osigurana. Romeov samoubistvo je vrhunac ... ne zato što je to najadmatičniji trenutak, već zato što zapečaćava njegovu sudbinu i određuje rezoluciju sprečavajući da on i Julija ikada žive srećno ikada kasnije.
U raspletu , autor povezuje sve labave krajeve. Elizabet i Džejn Bennet žive blizu jedni druge. Lidija ostaje daleko na severu, gde joj ne može mnogo smetati, a Kittyove bolje kvalitete su izvučene čestim posjetama svojim sestrama. Svima kojima sviđamo živimo srećno ikad i posle tri ili više strana dobijamo sve potrebne detalje. Isto tako, razdvajanje za Lira uzima samo deo jedne scene: svi igrači glavnog zavera umiru, ali pod Edgarom, Engleskom se ponovo udružuje.
Dva odricanja od odgovornosti
Prvo, mnogo uspešna fikcija ne sledi ta pravila tačno. Ali čak i radi kao Virginia Woolf gospođa Dalloway, koja se više fokusira na jezik nego na akciju, uvode dramatična pitanja koja će nas čuvati. (Hoće li njen party pasti? Šta je sa njom i Peter Walsh?) Izgleda da mnoga fikcija koja se ne čini kao ploča usmerena na bliži nadzor, zavisi od pokušaja i istinitih strategija koje možemo pratiti (u zapadnom književnost, barem) Aristotelovoj poetici .
Drugo, ovi osnovni elementi se ne mogu pojaviti u gore navedenom redosledu. Pokušajte da ih identifikujete tokom čitanja. Pitajte zašto je pisac odlučio da ispriča priču onako kako je to uradio. Zabeležite dramatične odluke. I, naravno, razmišljajte o svemu ovome dok pravite svoje priče. Na kraju dana, nešto se mora desiti. Izgleda elementarno, ali može biti prilično komplikovano. Svakako, eksperimentisati, ali provodite malo vremena i na osnovama.