Praćenje pesme se prikazuje u medijima
Razmislite o tome da morate stalno pratiti svaku igru svake pesme. To je upravo zadatak sa kojim se suočavaju društva za sakupljanje royalty, kao što su BMI i ASCAP. Njihova je odgovornost da tačno saznaju koja se pesma iz njihovih članova igra i gde da tako mogu precizno distribuirati autorske naknade izdavačima i pjesmama. Sama služba je herculanska, ali grupe imaju metode za rukovođenje mamutom. Evo kako se pristupa svakom medijskom sektoru kako bi se osiguralo da njihovi članovi budu plaćeni.
Imajte na umu da se ove informacije prvenstveno primjenjuju na sakupljanje royalty royalties u US, a konkretnije na prakse ASCAP i BMI. Međutim, osnove su ista na većini teritorija.
01 Praćenje autorskih prava za radio emisije
Praćenje radio emisija je daleko jedan od najtežih zadataka s kojima se suočavaju grupe za sakupljanje prava performansi. Pošto je stalno nemoguće stvoriti listu svake pesme koja se svira na svakoj radio stanici stalno - a kamoli upravljati tim grupama za prikupljanje podataka riješiti ovaj izazov na nekoliko različitih načina. BMI koristi mješavinu izveštavanja stanica i digitalni nadzor. Oni zahtevaju svaku stanicu kojoj izdaju dozvolu da čuvaju dnevnike pesama koje igraju za određeni period svake godine. Obično svaka stanica objavljuje svoje plejliste za trodnevni period. BMI kombinuje te podatke sa digitalnim praćenjem radio play-a kako bi došao do ideje o čijim pesmama je teška rotacija.
ASCAP se oslanja isključivo na digitalno praćenje.
02 Praćenje Live Playa na televiziji
Televizijske mreže nosi veliki teret kada se radi o prijavljivanju uživo. Za BMI i ASCAP, stanice moraju zadržati ono što je poznato kao tezge liste - spisak svake pesme koja se reprodukuje na mreži, kada se reprodukuje i koliko dugo. Sve te informacije su neophodne jer se plaćaju različiti autorski honorari za različite vrste upotrebe pesama. Osim čišćenja podataka koje pružaju stanice, društva za prava performansi koriste i digitalno praćenje kako bi pratile predstave televizijskih pjesama. 03 Praćenje digitalnih igara
Kada su u pitanju digitalne predstave , život je dobar za pjesmiste, izdavače i društva za ostvarivanje performansi. Priroda digitalnih nastupa pesama (imajte na umu da živa "performansa" ne mora značiti uživo emisiju - to može značiti javno emitovanje snimljene pesme) znači da digitalni emiteri mogu prijaviti svoje plejliste samo oko 100% tačnosti prema grupama za ostvarivanje performansi. Zapravo, oni mogu pružiti toliko podataka da je njihova temeljnost gotovo problematična za BMI i ASCAP. U stvari, takva preopterećenja informacija često se bore da bi se osiguralo da se sve razmotri. 04 Tracking Live Plays
Žive predstave su praćene daleko lakše u SAD nego druge teritorije. U SAD-u, 200 najvećih mesta za zaradu prijavljuju svoje pesme do grupa za ostvarivanje performansi - ovi centri su određeni prema listi objavljenoj u publikaciji muzičke industrije pod nazivom Pollstar. Razumljivo je da ova metoda jedva da grebe površinu koncernih igara, tako da mnogi pisci pjesama u SAD ne vide dovoljno za bilo kakav royalty prihod od koncertnih pesama koje su napisali. U mnogim drugim zemljama, ove predstave su praćene mnogo bliže, a čak su i mala mjesta potrebna da uključe određene liste emisija koje su domaćini.
05 Specijalni slučaj: Filmska ploča
Za razliku od onoga što možda mislite, u SAD-u, nadoknada za ostvarivanje prava na performanse se ne prikuplja na muzici koja se prikazuje u filmovima. Zašto ne? Filmska industrija se uspešno borila da bude isključena ... i to je to!